L’Amant de Lady Chatterley

CRITIQUE DU FILM L'AMANT DE LADY CHATTERLEY

Notre critique de L’Amant de Lady Chatterley est très positive car ce film érotique de Just Jaeckin réalisé en 1981 s'affranchit de la pudeur du cinéma historique pour peindre un portrait intime et voluptueux d'une jeune femme avide de liberté sexuelle doté d'une identité esthétique captivante. Les scénaristes Christopher Wicking et Marc Behm transposent avec finesse le roman éponyme L’Amant de Lady Chatterley de l'écrivain D.H. Lawrence publié en 1928 en Angleterre. À sa sortie, le livre L’Amant de Lady Chatterley avait suscité un vif émoi en raison de l'audace de ses ébats charnels, de son ton cru et de son plaidoyer pour une passion charnelle hors-norme bousculant les barrières de castes entre une femme de la haute noblesse et un employé. Le roman L’Amant de Lady Chatterley était aussi un des premiers témoignages de la réalité d'une femme cocufieuse qui fait cocu son mari avec son assentiment : une pratique d'épanouissement sexuel répandue mais couverte par un évident voile de discrétion à cette époque et dans ce milieu de la haute bourgeoisie. Les propos de Sir Clifford Chatterley à Lady Chatterley dans le film L’Amant de Lady Chatterley sont sans ambiguïté « Si vous vous sentiez le besoin un jour de prendre un amant en exutoire sexuel, j'accepte. Sil le faut, prenez un amant ». Le roman comme le film L’Amant de Lady Chatterley met également en lumière l'impuissance d'un mari et sa relation avec son épouse pour continuer sa vie de couple malgré son impossibilité d'avoir une érection. L'impuissance d'un époux était aussi un sujet tabou au début du siècle dernier pourtant les femmes s'en accommodaient comme Lady Chatterley qui se donne du plaisir en solitaire en se masturbant avant de prendre un amant. Au lieu de céder aux facilités d'une reconstitution académique, le réalisateur Just Jaeckin a pris le parti d'une narration sensorielle. L'entrée en guerre de 1914 n'est matérialisée que par l'arrivée d'un estafette porteur de dépêches, et l'enfer des tranchées se condense dans les images terrifiantes d'un assaut fatal dans la campagne française. Ce traitement abrupt sert de catalyseur pour exacerber les pulsions secrètes des protagonistes. Dans une atmosphère lourde de non-dits, Just Jaeckin filme l'éveil au plaisir de la ravissante Constance Chatterley où Sylvia Kristel offre avec son rôle de jeune femme adultère une métamorphose dramatique flagrante et une réelle profondeur d'interprétation démontrant tout son potentiel d'actrice déjà à fleur de peau dans le film Emmanuelle déjà réalisé par Just Jaeckin en 1974. La caméra de Just Jaeckin isole les corps pour mieux théoriser les liaisons dangereuses, là où le fantasme se heurte violemment aux tabous d'une société britannique puritaine. La rencontre de Lady Chatterley avec Oliver Mellors s'articule autour d'une véritable grammaire du voyeurisme et du désir d'un homme viril campé par Nicholas Clay. Le garde-chasse apparaît d'abord de manière fragmentée, nu, dérobé derrière les feuillages autour de sa maison, épié par Lady Chatterley voyeuse : le film L’Amant de Lady Chatterley révèle le trouble sexuel d'une jeune femme voyeuse lorsqu'elle peut observer en secret le corps et le pénis d'un homme mûr. L'aventure extraconjugale de Lady Chatterley devient le terrain d'un affrontement psychologique intense, tiraillé entre la fureur des sens d'une jeune femme avide de plaisir charnel et le clivage des classes sociales. Oliver Mellors rejette ainsi dans un premier temps toute idéalisation romantique, transformant ses élans charnels en diatribes politiques amères et vivant cette idylle comme une énième forme d'aliénation par l'aristocratie. En miroir, Sir Clifford Chatterley dissimule ses failles sous un masque de modernité trompeur ; ses grands discours sur la liberté sexuelle offerte à son épouse s'effondrent dès que ses privilèges séculaires vacillent. Sa femme Lady Chatterley peut être libre de le faire cocu avec un homme de son rang mais en aucun cas avec son garde-chasse qui n'est rien d'autre qu'un domestique aux yeux de Clifford Chatterley. De cette opposition radicale entre deux hommes impuissants, l'un physiquement car il n'a plus d'érection, l'autre financièrement car il n'a pas d'argent, surgit la figure de la jeune épouse moderne, immuable et souveraine, seule capable de faire éclater les structures morales archaïques : Lady Chatterley ! L’Amant de Lady Chatterley est un ode à l'émancipation féminine magnifiée par une équipe technique artistique de premier ordre. La lumière diffuse et poétique est sculptée par le directeur de la photographie Robert Fraisse qui déploiera plus tard son savoir-faire plastique sur le film L'Amant de Jean-Jacques Annaud en 1992. Les architectures et décors intérieurs sont signés quant à eux par le concepteur visuel Anton Furst, confirmant son génie graphique peu après avoir posé les bases esthétiques cauchemardesques du film Alien le huitième passager de Ridley Scott en 1979. Pour parachever l'ensemble, la partition orchestrale vibrante composée par Stanley Myers et Richard Harvey insuffle un lyrisme de chaque instant à L’Amant de Lady Chatterley en l'érigeant en œuvre d'art totale, aussi charnelle que stimulante pour l'esprit. L’Amant de Lady Chatterley est un film érotique porteur de sens à savourer dans toute sa splendeur sensuelle.